谢涛:让晋剧妙不可言

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  除了研究各戏种与流派的特点,谢涛还专门到山西大学寻师学艺,掌握了科学的发声法。博采众长,为谢涛的创新发展打下了坚实的基础。

  记者:你常说“要不断地给自己出难题,和自己过不去,只有这样才能进步”。你是如何“为难”自己的?

  谢涛:为让更多的人接受并喜爱晋剧,我力求唱得通俗些,讲究程式化的同时,也很注重相融性。比如我遵循晋剧的调门,但声腔表达尽量多样化,身法步型也打破了行当界限。

  在唱腔伴奏上,我们既发挥了晋胡、二弦、三弦、梆子、马锣等乐器的特色,又增加了西洋管弦乐器,增强了晋剧音乐的表现力和感染力。

  学习继承传统技艺是必须的,但创造出符合时代审美的艺术更为重要。这些都需要我们不断进行有益的尝试和探索。

  记者:自《丁果仙》后,你在20年间新创的13出戏里担纲主角,一出比一出经典,能具体说说这一现象吗?

  谢涛:我也思考过这个问题。现在想来,除了自身对舞台经验的不断积累和对晋剧的深刻理解外,更重要的是遇上了文化大繁荣的好时代,遇上了好的团队。

  演好一个角色,我认为最高的境界是悟戏悟人生,而一出好戏,既要接乡土地气,也要接都市之气。数百年来,晋剧的题材大多是帝王将相、才子佳人之类的,脱不了传统的窠臼。而从《丁果仙》到《于成龙》,都是与时代紧密合拍的人文戏。也正因如此,恰恰满足了人们的精神所需。

  著名戏剧艺术家郭汉城赞其“唱做双绝,堪称当今独步”;著名京剧表演艺术家尚长荣观看《傅山进京》后,赠诗曰:巾帼不让须眉志,晋乡晋韵晋涛侯;著名作家韩石山激动之余,连续寄信两封表达道:“看了您演出的《于成龙》,我今天一天都处在极度的亢奋之中。我不懂戏,但我是一个虔诚的艺术信徒,真正的艺术总能打动我的心灵。”

  如果说,数百年来,乡愁让晋剧随着晋商走出了山西。那么,2000年后,是谢涛带着文化自信开启了晋剧欧洲之旅。2001年,谢涛率团远赴德国进行文化艺术交流;2007年,在巴黎中国戏曲节上,她为山西戏剧界捧回首个国际大奖;2008年,又让晋剧在俄罗斯的商演轰动一时——返回搜狐,查看更多

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